1月，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)片淡季，《大人物》收獲3.79億票房，動(dòng)畫(huà)電影《白蛇緣起》收獲4.48億票房。
2月，《流浪地球》打破“中國(guó)無(wú)科幻片”魔咒大賣(mài)46.49億，《熊出沒(méi)》從首日4.4%排片，一步步逆襲到7.13億票房。
3月，有著國(guó)內(nèi)深厚投資背景的《綠皮書(shū)》以?xún)?yōu)質(zhì)內(nèi)容逆襲到了4.74億票房，《比悲傷更悲傷的故事》憑借“提前釋放口碑和熱度”的手段”截止4月4日已取得9.3億票房，有望沖擊10億大關(guān)，《老師好》則將沖擊3億。
裁員、虧損、限令，行業(yè)的開(kāi)年其實(shí)依舊不太平。但以上提到的7部影片，都是實(shí)打?qū)嵉摹昂隈R”或者說(shuō)“爆款”，賣(mài)到了遠(yuǎn)高于預(yù)期的票房成績(jī)。所以，一切悲觀的論調(diào)和輿論，都不足以影響今年的市場(chǎng)走勢(shì)和觀眾的選擇。看似不理想的中國(guó)“類(lèi)型片”和電影市場(chǎng)其實(shí)已經(jīng)開(kāi)始慢慢復(fù)蘇和覺(jué)醒，今年也勢(shì)必會(huì)成為“爆發(fā)年”。
哪類(lèi)片子助推“爆發(fā)年”？
科幻元年、文藝片大年，是大家在年初紛紛提及的概念。但我們可以發(fā)現(xiàn)，今年其實(shí)是新類(lèi)型片的爆發(fā)年。
科幻片目前還遠(yuǎn)沒(méi)有眉目，但其實(shí)有非常多的文藝片在年初上映了。我們把《過(guò)春天》、《陽(yáng)臺(tái)上》和《地久天長(zhǎng)》定義為“文藝片”其實(shí)不是特別準(zhǔn)確，在我們傳統(tǒng)的影視教育中很少會(huì)把文藝片作為一個(gè)影片的類(lèi)型。但受到傳媒影響和傳播的便利性，一般我們會(huì)把商業(yè)性較差的影片標(biāo)榜為“文藝片”。那么更符合當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境，對(duì)此類(lèi)影片的稱(chēng)號(hào)和分類(lèi)應(yīng)該是“類(lèi)型片”，他區(qū)別于以往市場(chǎng)化的商業(yè)片，但大都又不是純粹的那種形式主義或先鋒派電影，更多是受到香港一些“文藝片”影響的非商業(yè)片。
2016年吳天明導(dǎo)演遺作《百鳥(niǎo)朝鳳》上映，對(duì)于絕大多數(shù)觀眾和影城而言，一部沒(méi)有大明星，影片也是反映傳統(tǒng)樂(lè)器和古曲的故事，這毫無(wú)疑問(wèn)是一部“文藝片”，但影片的制片人吳妍妍女士一直強(qiáng)調(diào)《百鳥(niǎo)朝鳳》是一部“劇情片”。不過(guò)影片另外一位出品人方勵(lì)先生當(dāng)時(shí)的“驚天一跪”卻大大的改變了中國(guó)電影市場(chǎng)的走向和格局，至少在《百鳥(niǎo)朝鳳》之前，中國(guó)大部分被觀眾和院線(xiàn)認(rèn)定是“文藝片”的影片，票房可能只有幾百萬(wàn)。
2017年的《戰(zhàn)狼2》、《湄公河行動(dòng)》這樣的主旋律片，《岡仁波齊》、《二十二》、《芳華》、《無(wú)問(wèn)西東》這些文藝片，還有《前任3》、《羞羞的鐵拳》這樣的愛(ài)情片，甚至像《摔跤吧爸爸》、《看不見(jiàn)的客人》、《神秘巨星》這些“批片”都收獲了高體量票房。這些影片所取得的成功，應(yīng)當(dāng)說(shuō)都是前期很少人預(yù)料到的。與2018年《我不是藥神》、《無(wú)問(wèn)西東》、《快把我哥帶走》等都再次驗(yàn)證了，內(nèi)容優(yōu)秀，非傳統(tǒng)商業(yè)片的類(lèi)型片也勢(shì)必有他強(qiáng)大的市場(chǎng)基礎(chǔ)。而到今年，在觀眾依舊長(zhǎng)達(dá)幾年的培養(yǎng)下，將迎來(lái)一波爆發(fā)。
2019年“新類(lèi)型片”填補(bǔ)市場(chǎng)
影視行業(yè)寒冬，是時(shí)候用“新類(lèi)型片”填補(bǔ)市場(chǎng)空間了！不難發(fā)現(xiàn)，近幾年市場(chǎng)的極速變化，孕育也淘汰了一批從業(yè)者。從前幾年的古裝大片、魔幻大片、特工大片、喜劇大片的萎靡，到一些以前受到市場(chǎng)青睞的影片崛起，更多的公司開(kāi)始布局和押寶，更加類(lèi)型化、精準(zhǔn)化的內(nèi)容。對(duì)于行業(yè)整體的發(fā)展來(lái)說(shuō)，缺少政策與輿論的支持不可怕，最可怕的是，沒(méi)有內(nèi)容的進(jìn)步和產(chǎn)出。內(nèi)地的市場(chǎng)早已經(jīng)進(jìn)入了多元化且尊重優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的時(shí)代，并不在乎影片的國(guó)別、類(lèi)型和因素，類(lèi)型的擴(kuò)寬和內(nèi)容的加深下探是未來(lái)內(nèi)地電影市場(chǎng)能夠吸引更多觀眾的關(guān)鍵。
從今年最受期待的幾部影片就可窺探一二，華誼今年最重要的項(xiàng)目《八佰》也是一部打破傳統(tǒng)觀念的類(lèi)型片，畢竟在建國(guó)七十周年之際，上映一部反映國(guó)軍抗戰(zhàn)的影片，也說(shuō)明片方對(duì)觀眾和大環(huán)境有足夠強(qiáng)的自信。另外國(guó)慶檔的《李娜》和《攀登者》也是內(nèi)地鮮有的運(yùn)動(dòng)題材影片，也可以算是“新主旋律”影片的延續(xù)。正因?yàn)橛兄岸鄠€(gè)不同類(lèi)型影片的突破，才給予類(lèi)似這些類(lèi)型片集中上映的機(jī)會(huì)。而除去以上這些，我們也有信心相信，將會(huì)有更多的“爆款”和“黑馬”出現(xiàn)。
資本寒冬不是內(nèi)容寒冬
2019年，電影市場(chǎng)好過(guò)了嗎？前易凱資本創(chuàng)始人王冉曾表示“未來(lái)12個(gè)月，估計(jì)至少會(huì)有四分之一到三分之一的公司退出或者基本退出這個(gè)行業(yè)；五年之內(nèi)，這個(gè)行業(yè)里剩下的公司應(yīng)該不超過(guò)1000家。”
影視公司的倒閉、裁員潮早就暗流涌動(dòng)，但實(shí)際上越是困難時(shí)期，越是多事之秋，就越是要冷靜克制，保存實(shí)力，爭(zhēng)取在這一場(chǎng)寒冬之中活下來(lái)，剩者為王。2019年開(kāi)年的“爆款”不斷，就是在告訴我們：越是困難的環(huán)境產(chǎn)出的作品，市場(chǎng)會(huì)給予他更多更豐厚的回報(bào)。也許還有很多的從業(yè)者沒(méi)有明白：現(xiàn)在是資本寒冬，但不是內(nèi)容寒冬。
在現(xiàn)在的環(huán)境下，一些投機(jī)取巧的人退出了這個(gè)行業(yè)，也將使得真正停留在行業(yè)內(nèi)的人士更能專(zhuān)心地深耕內(nèi)容。因此當(dāng)下的寒冬非但不是內(nèi)容的寒冬，恰恰是內(nèi)容的春天，一些做精品內(nèi)容的公司也將大有可為。同時(shí)意味著，在寒冬面前“貓著過(guò)冬”只會(huì)讓影視公司的價(jià)值越來(lái)越小，越是束手束腳選擇保守的方式縮衣減食，越是生產(chǎn)不出具有競(jìng)爭(zhēng)力的作品。相反，影視公司在這個(gè)時(shí)候更需要加強(qiáng)內(nèi)容產(chǎn)出，集中財(cái)力生產(chǎn)出更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，才能在市場(chǎng)中脫穎而出。
行業(yè)寒冬，電影人最應(yīng)該做的是“回歸常識(shí)”，冷靜的人才能調(diào)動(dòng)有情緒的人，“克制”才能戰(zhàn)勝觀眾讓電影行業(yè)回歸本質(zhì)。中國(guó)電影市場(chǎng)，正在給予國(guó)產(chǎn)片更多的信任與包容，唯有真正堅(jiān)守下來(lái)的電影人，才能真正的跨過(guò)這場(chǎng)“寒冬”。（據(jù)《鮮蜂電影》）
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2019年多部類(lèi)型影片填補(bǔ)市場(chǎng)，跨越寒冬有望成“爆發(fā)年”
來(lái)源： 發(fā)布時(shí)間：2019年04月09日
