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整個經濟大環境都不好，至少對于電影產業來說，2019年是艱難的一年。這種艱難體現在各個方面。

2018年內地市場正式突破600億大關，尤其是國產片有著出色的斬獲，拿到372億票房，占據了62%的份額，以碾壓之勢超越引進片。而今年將會有一定的此消彼長，好萊塢大分賬數量激增，反而國產片呈低迷狀態。春節檔的停滯不前只是一個開始，縱觀2019年全年市場，電影市場都令人堪憂。

出現了無片定檔的尷尬現象

已經進入三月份，但至今依然不清楚2019年都有哪些重磅種子選手，這并不是常見的現象。按照往年的慣例，至少五一檔、暑期檔，甚至國慶檔、賀歲檔，都已經開始陸續定檔。而今年冷清的最大原因，并不是各大片方捂著，而是根本沒有那么多片子。這跟2019年盛氣凌人的引進片形成了鮮明的對比。

好東西沒人會捂著，籌碼和底牌都會早早的放到桌上，尤其是對于暑期檔、國慶檔這種大檔期來說，早早搶占位置幾乎是一個慣例。奈何今年在各個原因下，影片的數量和體量都有一波下滑。甚至在春節檔過后，觀眾根本不知道接下來還有什么電影，還能期待些什么。

從目前得到的信息來看，目前2019年正式定檔的國產片寥寥幾部，其中能稱之為種子影片的更是甚少。對于稍微有些體量的影片來說，真正意義上只有6部影片定檔，而還有幾部如《人間喜劇》、《反貪風暴4》一樣即將上映的中等體量影片。這意味著，對于絕大多數國產片來說，至今還處于未定檔狀態。

遲遲不定檔，通常原因有而。首先是不自信，不敢早早的放到某個環境當中，而是選擇伺機而動，根據對手做出調整，到了臨近的節點再做決斷。大家都不定檔，導致了檔期環境不透明，也就更加導致了不敢定檔，形成惡性循環。

其次，今年大片并未有搶占熱檔期的情況，有一些是因為制作周期未定導致，甚至暑期檔還處于一片空白。限于制作周期原因，導致了某些大片未能有精準的檔期，再也沒有以往的提前半年，甚至一年定檔的事情發生。另外，影片定檔，通常的節奏都是大片先定，中小片緊跟著，但今年大片未定，中小片只能處于待定的狀態。

待定檔影片中

頭部影片數量不足

翻開2019年的潛在片單，明顯呈現出大片數量不足的現象，從紙面上來看，顯然是不及2018年、甚至之前幾年。從榜單的影片來看，重磅種子型選手比較匱乏。

以上榜單涵蓋了2019年有望上映、具備一定體量的影片（或存在紕漏），當然也不乏一些臨時定檔的電影。從這個榜單可以看出以下幾點。

首先是大導演、大IP開始驟減。2018年大導演競相登場，張藝謀、姜文、徐克、林超賢、賈樟柯悉數登場。從創作周期上，這些導演大部分都不會在2019年有新作品問世。大導演作品的數量減少，倒不見得是市場體量的減少，但一定是影片分量的減少、精彩程度的減少。

而大IP方面，在經歷了幾年的洗禮之后，終于開始在電影領域降溫。伴隨著2018年幾部大IP的撲街，2019年的片單中，大IP的占比已經明顯下滑，絕大部分都是原創作品，這也是為數不多值得欣慰的地方，也證明越來越多的片方開始懂得了基本的市場邏輯。

其次是缺失大體量種子。反復翻閱2019年榜單，大類型、大卡司下降之后，至少從牌面和體量上來講，今年的種子影片的數量不足。在這20多部影片的榜單中，多數都是需要博內容，而不是直接亮出牌就能能牢牢抓住觀眾。

最后是電影類型上的變化。今年的國產片有著更多的劇情片，更多的以講故事來博取觀眾的電影，這是一個積極的信號。當然也是在各種魔幻、奇幻、古裝走不通之后，不得不往電影本身靠攏。更多的劇情片，意味著較往年缺少了娛樂性，這便是一種取舍，也是對觀眾的考驗。

而類型上的另一個變化，來自于喜劇類型的驟減，這是值得關注的。在今天，喜劇或許是最難創作的一種類型。近年來喜劇電影屢屢受挫，不單是影片品質的下降，更多的在于觀眾胃口在持續吊高，甚至開心麻花這種金字招牌都難有保障。從創作源頭上，各大片方也很知趣的減少了喜劇的創作。

2019年的影片最終呈現出的特點便是不花哨、重實質、博內容，榜單非常的樸實、穩妥，必須寄望于內容的迸發，這也就意味著2019年會出現不少的黑馬。而其中某部歷時多年的大制作，或將是2019年電影市場最大的寄望。

融資難、稅、謹慎

導致開機項目減少

資本市場終于降溫，對于大部分人來說一時間難以適應。如今的電影融資變得困難，回歸到它本該存在的狀態。對于爆款影片來說，依然可以通過高額的溢價來轉嫁風險，提前獲取收益，但二八效應明顯，多數中小體量影片已經很難拿到投資。

而經過去年沸沸揚揚的稅收事件，整個行業已經談稅色變，因為高額的稅收，而加劇了資本的離去，讓原本融資困難的行業雪上加霜。沒錢開機、開機后沒錢導致劇組解散、資方撤資，此類事件接踵而至。哪怕是大導演、大明星，有時也很難擺脫這種命運。

對于國內的影視公司來說，謹慎成為了行業的主旋律，謹慎篩選、謹慎開發、謹慎制作、謹慎投資。從2018年下半年，開機的項目在減少，一些圈子里的人沒活干，甚至一些導演、攝影、美術等主要職務開始閑著，這種事在之前非常的罕見。因2018年的部分停工，導致了數量的減產，在2019年得到了一定的反饋，而更多的效應或許會在明年。

在這個時候，真正用心做內容的會漸漸浮出水面，尤其是面對觀眾理智到可怕的狀態，牛鬼蛇神都將被清理出局。隨著一個創作的周期，國產電影或將在2021年迎來一波回暖。

2019年，國產電影沒有太多的噱頭，行業也慢慢走向了“唯內容論”，尤其是經歷了《我不是藥神》、《流浪地球》等爆款，更是見識到好內容的力量。盡管紙面實力下滑，但并不見得是壞事，因為越是在這個時候，越會殺出更多的黑馬。（南如珉）