國(guó)產(chǎn)電影的整體性提升
隨著影院建設(shè)的下沉，電影觀影習(xí)慣的培養(yǎng)，近年來(lái)的春節(jié)檔逐漸替代了傳統(tǒng)賀歲檔，成為國(guó)產(chǎn)電影的最大票倉(cāng)。
然而，每一年春節(jié)檔期，往往也都會(huì)出現(xiàn)票房和口碑分離、甚至兩極分化的局面，而且春節(jié)檔期的電影可能會(huì)表現(xiàn)出更加明顯的“媚態(tài)”來(lái)爭(zhēng)取更大多數(shù)的觀眾。
曾幾何時(shí)，不少人為春節(jié)檔的眾多電影給出了5分、6分的低分，批評(píng)國(guó)產(chǎn)片制作太糙、創(chuàng)作太俗、品位太陋、掙錢的功利心太迫切，吐槽電影人除了要錢以外什么都不要……
但是，從去年開始，一批影片在明顯改變著觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的態(tài)度，從年初的《紅海行動(dòng)》《無(wú)問(wèn)西東》到年末的《無(wú)名之輩》，還有《我不是藥神》《一步之遙》《江湖兒女》《找到你》《影》《暴裂無(wú)聲》《無(wú)雙》《一出好戲》《動(dòng)物世界》……
它們從一大堆濫竽充數(shù)的影片中脫穎而出，無(wú)論是主題傳達(dá)的深度，故事表達(dá)的完整性、影像美學(xué)的強(qiáng)度、制作的精良度，既反映了創(chuàng)作者的創(chuàng)作誠(chéng)意，也體現(xiàn)了電影人的專業(yè)水平，似乎中國(guó)電影在浮出海面，呈現(xiàn)出中國(guó)電影的整體性提升。
今年的春節(jié)檔，可以說(shuō)將國(guó)產(chǎn)電影的這種“整體性”提升趨勢(shì)再一次呈現(xiàn)在我們面前。去年的《唐人街探案2》雖說(shuō)意義不大但還有趣；《紅海行動(dòng)》則后來(lái)居上，以“硬派”風(fēng)格表現(xiàn)小人物大英雄的故事贏得了口碑，但在《湄公河行動(dòng)》和《戰(zhàn)狼2》的身后，顯得并不那么姿態(tài)突出。
而今年的春節(jié)檔，雖然《新喜劇之王》《神探蒲松齡》等影片有些老態(tài)龍鐘，但排在票房前三位的《流浪地球》被譽(yù)為“開啟了中國(guó)科幻電影的元年”；《瘋狂的外星人》將科幻與喜劇結(jié)合，將人性、現(xiàn)代性和國(guó)民性的反諷置于全球化大背景下；《飛馳人生》則將賽車、勵(lì)志、成長(zhǎng)、夢(mèng)想、喜劇融為一體，為中國(guó)體育電影開啟了新路……
從各個(gè)方面來(lái)說(shuō)，這幾部春節(jié)檔影片在創(chuàng)作水平和制作品質(zhì)上都整體超越了前一年度。觀眾在各個(gè)票務(wù)平臺(tái)、電影網(wǎng)站對(duì)幾部主要電影的評(píng)分也大多高于過(guò)去。
在中國(guó)電影資料館、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心組織的觀眾滿意度調(diào)查中，本春節(jié)檔影片，滿意度創(chuàng)歷史新高。這不能不說(shuō)，中國(guó)電影的確不僅能掙“票子”，而且也開始掙來(lái)“面子”了。
春節(jié)檔的三部“扛鼎之作”
被稱為中國(guó)硬科幻電影開拓之作的《流浪地球》，應(yīng)該說(shuō)還是超出了觀眾和專家的預(yù)期。
地球流浪、太空拯救的想象在災(zāi)難片中獨(dú)樹一幟。在劉慈欣提供的大故事格局下，視覺(jué)、節(jié)奏、氛圍、強(qiáng)情節(jié)推動(dòng)力、特效質(zhì)感，都達(dá)到了好萊塢超級(jí)類型片水準(zhǔn)。
加上全球背景、人性框架下的中國(guó)主體英雄設(shè)計(jì)，三代情、兄妹情、戰(zhàn)友情、青少年成長(zhǎng)、父輩犧牲、家園情愫，把人性與中國(guó)式人情融合在一起，“硬奇觀”下還有“軟感動(dòng)”。
雖然因?yàn)橛捌V求的過(guò)于復(fù)雜，多少限制了其中的人物和人物情感的飽滿度，也限制了末日來(lái)臨的人性和社會(huì)的審判深度，但依然體現(xiàn)出中國(guó)電影前所未有的空間意識(shí)和時(shí)間意識(shí)，不再是溫故知新，而是知新溫故，面向未來(lái)、面向太空、面向科技，成為中國(guó)電影難得的風(fēng)景。
影片中的人物塑造、部分演員的表演，包括一些科學(xué)假定，以及中國(guó)救世主假定的過(guò)于外露，都是影片中可以商榷和完善的地方，但影片對(duì)大世界觀的設(shè)定、敘事的流暢感、視聽(tīng)的完成度、節(jié)奏的控制力，包括基于人道的英雄價(jià)值觀的傳達(dá)，可以說(shuō)都是中國(guó)幻想類電影往前進(jìn)的一大步。
《瘋狂的外星人》則是一部充滿表達(dá)欲望的荒誕喜劇，是中國(guó)喜劇電影的新向度。
足夠的喜劇梗和爆發(fā)力，讓全場(chǎng)不時(shí)哈哈大笑。而外星人假定帶來(lái)的人耍猴，人被猴耍，把異類當(dāng)猴，把異類泡成猴，異類又把人當(dāng)猴玩，幾乎可以說(shuō)是中國(guó)人對(duì)待外來(lái)文化的百年寓言。
故事中，即便把世界都克隆到中國(guó)，耍猴和被猴耍的故事也都還在繼續(xù)，而且C國(guó)這樣的“發(fā)達(dá)國(guó)家”永遠(yuǎn)無(wú)法理解“China”的后現(xiàn)代荒誕。
音樂(lè)的反諷、臺(tái)詞的反諷、人設(shè)的反諷、經(jīng)典橋段的反諷、國(guó)粹的反諷、CIA的反諷、酒和孫悟空的反諷，都意味豐富，難以言表；
從制作層面來(lái)考，CG與真人的結(jié)合也達(dá)到了新高度。這一切，都表現(xiàn)出這一代導(dǎo)演已經(jīng)從純商業(yè)動(dòng)機(jī)中走出來(lái)。
當(dāng)然，也許正是表意的復(fù)雜和含混，以及主要人物倫理性和價(jià)值觀的模糊，使得這部喜劇變得有些超出大眾理解的門檻和精英解讀的趣味，以至于許多人在狂笑之后多少有些迷惘。
實(shí)際上，如果我們對(duì)電影所產(chǎn)生的大社會(huì)語(yǔ)境有一定感悟，這種表意的含混性也許就更加容易理解。
《飛馳人生》則是一部幾乎沒(méi)有女性角色的難得的體育類型片。影片中雖然可能有隱隱的某些不明顯的性傾向暗示，但整體上更著眼于兄弟情、父子情和自我拯救。
細(xì)節(jié)出彩，特別是增加了冷幽默的喜劇性，但故事比較套路，人物相對(duì)單薄，臨近比賽翻車的偶然性也落入俗態(tài)。
最出彩的倒是飛向太陽(yáng)的最后一幕，表現(xiàn)了一種理性主義的悲壯與浪漫，真正表達(dá)了當(dāng)認(rèn)清生活的真相之后，還熱愛(ài)生活的那種英雄氣概。
影片流暢和完整但并不給人太大的驚喜，不過(guò)其很好的完成度也使得國(guó)產(chǎn)的體育類型片在中國(guó)第一次突破了10億票房的關(guān)口，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)當(dāng)年被寄予厚望的林超賢導(dǎo)演的體育片《破風(fēng)》。
關(guān)鍵詞：突破
雖然人們都在紛紛談?wù)摯汗?jié)檔的票房成績(jī)和觀影人次的起伏，但是我以為，電影市場(chǎng)的表現(xiàn)與電影價(jià)格體系的完善、經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響、人們生活方式的變化、互聯(lián)網(wǎng)文化提供的多樣性選擇都息息相關(guān)，而從春節(jié)檔的這些代表性影片，看到中國(guó)電影整體上的突破似乎更加具有產(chǎn)業(yè)意義：
第一、體現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)片題材和類型的突破。科幻片，特別是太空題材，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，不僅是工業(yè)水平和專業(yè)能力的考驗(yàn)，更是思維能力、想象能力、設(shè)計(jì)能力的考驗(yàn)。
中國(guó)人習(xí)慣于循規(guī)蹈矩，執(zhí)著于土地和房子，《流浪地球》將中國(guó)電影、中國(guó)人、中國(guó)思維放到了基于一定科學(xué)基礎(chǔ)的全球、全宇宙、全人類視野，其空間和時(shí)間的開拓性意義不言而喻；
而《瘋狂的外星人》借助于“外星人”的“異類”假設(shè)，把荒誕喜劇類型放到了中國(guó)的社會(huì)文化語(yǔ)境中、全球的語(yǔ)境中，也是對(duì)喜劇類型電影的新突破；
《飛馳人生》借助于“賽車”運(yùn)動(dòng)，將體育題材進(jìn)行了類型片敘述，亦反映出中國(guó)電影的新努力。
第二、體現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)片工業(yè)化生產(chǎn)模式的突破。春節(jié)檔幾部電影，不再是緊趕慢趕的急就章和作坊式的劇組行為，它們的投資規(guī)模過(guò)億，制作周期長(zhǎng)達(dá)兩三年甚至更久，集合了全球資源，這種生產(chǎn)模式已經(jīng)逐漸與國(guó)際工業(yè)電影的投資規(guī)模、制作周期、資源配置方式接近。
正因?yàn)檫@樣，才能讓劇本、造型、拍攝、后期制作都做到千錘百煉、精益求精。
故事更加完整，細(xì)節(jié)更加豐滿，空間環(huán)境和道具更加逼真，鏡頭設(shè)計(jì)更加精準(zhǔn)，鏡頭節(jié)奏更加緊湊、音樂(lè)錄音更加完善，這一切觀眾感受到的效果背后，體現(xiàn)的恰恰都是電影工業(yè)化生產(chǎn)模式的結(jié)果。
正是這種模式，也為未來(lái)的春節(jié)檔抬高了競(jìng)爭(zhēng)門檻。
第三、體現(xiàn)了制作水平的突破。《流浪地球》的太空和地球的設(shè)計(jì)，《瘋狂的外星人》中外星人的造型、動(dòng)作、表情以及與真人演員和環(huán)境的融合；《飛馳人生》中的賽車驚險(xiǎn)動(dòng)作的設(shè)計(jì)、拍攝、剪輯、合成，可以說(shuō)均展示出國(guó)產(chǎn)電影前所未有的制作難度。
這些影片都能夠很好地從技術(shù)上完成，并在美學(xué)上達(dá)成統(tǒng)一，標(biāo)志著中國(guó)最優(yōu)秀的電影在制作水準(zhǔn)上已經(jīng)能夠與國(guó)際接軌。這對(duì)于中國(guó)電影整體水平的提升，有著重要的帶動(dòng)性作用。
第四、體現(xiàn)了電影人的突破。本年度春節(jié)檔電影的“三駕馬車”，主創(chuàng)人員幾乎都是70后、80后電影人。郭帆、寧浩、沈騰、韓寒、徐崢、吳京……他們幾乎是與全球當(dāng)代電影同步成長(zhǎng)起來(lái)的中青年影人。
他們不僅對(duì)電影節(jié)奏、視聽(tīng)強(qiáng)度、細(xì)節(jié)趣味、人物狀態(tài)的把控都明顯更加現(xiàn)代、更加有逼真感和沖擊力，而且他們也帶有更強(qiáng)的電影執(zhí)念和理想。這一批電影人，既體現(xiàn)了與時(shí)代、與世界接軌的美學(xué)追求，也體現(xiàn)了他們要用電影來(lái)為自己贏得尊嚴(yán)、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的電影觀念。
對(duì)于這批電影人來(lái)說(shuō)，電影沒(méi)有商業(yè)萬(wàn)萬(wàn)不行，但只有商業(yè)也萬(wàn)萬(wàn)不行。用影像去關(guān)注人、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注中國(guó)、關(guān)注人類，正在成為他們的一種自覺(jué)，他們要用這種自覺(jué)來(lái)證明自己做電影的價(jià)值。這對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，是最難能可貴的突破。
領(lǐng)跑“平庸的大多數(shù)”
當(dāng)然，春節(jié)檔期間這幾部電影的突破雖是整體的，但放到全年近千部國(guó)產(chǎn)電影的總量中，還是局部的。
每年還是有大量低質(zhì)的、弱智的、平庸的、老套的、陳腐的、自?shī)首詷?lè)的、不分好歹的電影絡(luò)繹不絕、層出不窮，并且用各種手段去爭(zhēng)奪資源、爭(zhēng)奪市場(chǎng)、爭(zhēng)奪輿論，帶來(lái)種種電影行業(yè)的亂象，也給電影觀眾帶來(lái)種種困惑和失望。
許多電影人仍然對(duì)現(xiàn)代電影美學(xué)、現(xiàn)代電影技術(shù)、現(xiàn)代電影語(yǔ)言、現(xiàn)代電影文明、現(xiàn)代電影觀眾所知甚少，甚至有意無(wú)意地走上南轅北撤之路。
真正能夠掌握現(xiàn)代電影工業(yè)生產(chǎn)模式，具有成熟的電影敘述能力，有想象力、專業(yè)性、藝術(shù)執(zhí)念和社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)碾娪叭巳匀圾P毛麟角。
從春節(jié)檔期來(lái)看，中國(guó)的演員群體、特別是女演員在近年來(lái)明星和偶像文化影響下，角色塑造力和表現(xiàn)力都嚴(yán)重不足，這些影片很火但角色卻不溫不火的現(xiàn)象特別明顯，即便是其中最出色的黃渤和沈騰，也并沒(méi)有特別驚艷的角色塑造深度。
國(guó)產(chǎn)電影的整體性提升是顯而易見(jiàn)的。但是，只有減少了“平庸的大多數(shù)”，中國(guó)電影才能水漲船高，中國(guó)電影市場(chǎng)才能保持可持續(xù)發(fā)展。
每一年國(guó)產(chǎn)電影在各個(gè)不同檔期、不同月份，常常會(huì)出現(xiàn)冷熱不勻、青黃不接的現(xiàn)象。
如果一年之計(jì)在于春，那么我們希望春節(jié)檔浮出海面的，不僅僅是58億多元的票房，而是中國(guó)電影人在電影思維方式、電影價(jià)值觀念、電影美學(xué)體系、電影工業(yè)化水平、電影專業(yè)能力、電影工匠精神方面的新突破。
春節(jié)檔，僅僅是一個(gè)開始，浮出海面的國(guó)產(chǎn)電影究竟能夠駛向何方，還需要我們?nèi)タ刂谱∧欠N種來(lái)自方方面面的“不確定性”，將中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)之路走得越來(lái)越寬、越來(lái)越有尊嚴(yán)。(尹鴻)
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突破，帶動(dòng)“平庸的大多數(shù)”
來(lái)源： 發(fā)布時(shí)間：2019年02月13日
